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\u00abDesastres de la guerra\u00bb de Goya\/p>\n
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Francisco de Goya\/em>\/strong>
\nFundaci\u00f3n MAPFRE y Fundaci\u00f3n MAPFRE Guanarteme\/em>\/p>\n
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D\u00f3nde\/strong>\/p>\n
Sala Institucional.\/a>
Calle Juan de Quesada, 10.\/a>
Las Palmas de Gran Canaria.\/a>\/p>\n
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Horario\/strong>\/p>\n
L-V de 10:00 a 13:00 y de 18:00 a 21:00
\/a>Entrada libre\/p>\n
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Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828) retrata en \u00abDesastres de la guerra\u00bb la violencia de la que es testigo durante la Guerra de la Independencia (1808-1814), lo que le impulsa a retomar dibujos, bocetos y estampas, actividades que, cuando tiene m\u00e1s encargos oficiales, no tiene tanto tiempo para abordar. Este tipo de trabajo, de car\u00e1cter privado, constituye un m\u00e9todo eficaz a trav\u00e9s del cual expresar el dolor y la angustia ante los acontecimientos de los que es a la vez testigo y v\u00edctima.\/p>\n
La mirada de Goya es la de la lucidez, pero tambi\u00e9n la de la crueldad, la miseria, el hambre, la tortura y la muerte. Se aleja, en la representaci\u00f3n, de la visi\u00f3n tradicional en la que se exalta la figura del h\u00e9roe para presentarnos una realidad sin fisuras. Construye en las escenas un tiempo propio y va componiendo las distintas caras de la guerra, ajeno a las coordenadas espaciotemporales. Similar es el tratamiento que da al espacio: tanto en los interiores como en los exteriores resulta equ\u00edvoco. Renuncia as\u00ed a la visi\u00f3n general en favor de una aproximaci\u00f3n extrema, trabajando normalmente con dos planos, prescindiendo de la profundidad de campo. De la misma forma se sirve de recursos esc\u00e9nicos para construir una obra realista y veros\u00edmil que nos implica como espectadores.\/p>\n
En cuanto a la acci\u00f3n, las escenas se presentan de una manera din\u00e1mica. Adem\u00e1s, hay un movimiento que da unidad a la narraci\u00f3n y recorre toda la serie, a la que Goya imprime un sentido progresivo; nunca vuelve atr\u00e1s. Sit\u00faa ante nuestros ojos el avance de la guerra y opta por una secuencia veros\u00edmil: primero la lucha y el descontrol, con la p\u00e9rdida de valores morales y humanos; a continuaci\u00f3n, la miseria, la enfermedad y el hambre; por \u00faltimo, la \u201cvuelta al orden\u201d. Y, siempre, la muerte.\/p>\n
Los Desastres fueron publicados por primera vez por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1863 y estampados en el taller de Laurenciano Potenciano m\u00e1s de treinta a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del artista. Adem\u00e1s de las ochenta estampas que conforman la serie, Goya realiz\u00f3 otras dos planchas, a modo de ep\u00edlogo, que fueron separadas del resto y que no fueron incluidas en las sucesivas ediciones que se conservan. Cada una de estas siete ediciones tiene sus singularidades y todas ellas, salvo la primera, fueron estampadas en la Calcograf\u00eda Nacional. La cuarta edici\u00f3n, que es la que forma parte de las Colecciones FUNDACI\u00d3N MAPFRE, se hizo en 1906 a iniciativa de la Academia. De ella merece la pena se\u00f1alar la delicadeza y el cuidado con el que est\u00e1 realizada, pues se dej\u00f3 una pel\u00edcula uniforme de tinta para dar unidad a todas las escenas, siguiendo la pauta marcada por la primera edici\u00f3n.\/p>\n
La serie suele dividirse en tres partes: las dos primeras constituyen los \u00abdesastres de la guerra\u00bb (1-64), la tercera \u2013los llamados \u00abcaprichos enf\u00e1ticos\u00bb (65-80) \u2013 se entienden como una reflexi\u00f3n sobre las consecuencias de los acontecimientos durante el absolutismo fernandino.\/p>\n
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